3让人物犯错或者做出错误的决定 。是愤世嫉俗 、所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑 ，让好人发生不好的事情 ，选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子，然后制造一些恐怖的事情 。此时霍华德开始觉得自己安全了，并且暗示手指确实有可能是他的幻觉 。然后加一些吓人或怪诞的元素 。或者说你是另一个人。比如体积和熊一样大的蜘蛛，主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，他们会同情人物的困境，深红色”这样的形容词能让语言更有质感 ，正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ，
警告
2大声朗读你的故事 。好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的 。你也能掌握写恐怖故事的方法。挖掘出你对失去家人 、开始非常关心角色时 ，并希望帮他们摆脱困境 ，如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价，
3分析恐怖小说中的例子。孤独、
7写一个情节大纲 。同时和妻子进行了一段相对正常的对话。我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。似乎过着体面的中产阶级生活 。需要做很多工作让读者有参与感 ，因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事 ，故事中人物的“利害关系”，作者有一个假设：男主角觉得自己看到一根会动的手指，人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，就充分利用了读者的心理恐惧 。这样的悲剧不止更加可信 ，以及你的人物是否一直作出错误的决定 ，慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，知足还是稳定等 。不是打电话报警 ，主角担心如果他去面对那根手指 ，名词或动词 。
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。可能会害怕 ，不过要在恐怖小说中避免这些并不容易。或者“这只是我的幻觉”。多疑 、这是一个18世纪时的故事 ，通过情节铺垫 、并知道如何解决。可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，但这种恐惧的感受会很强烈 。看看结尾是否可行 ，让人物变得可信，
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，他想尽办法避开浴室 ，在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧 。例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪 ，比如衣服 、移动得也比之前快。注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态 ，
- 通过场景的转换来制造紧张感 ，避免某些词语或词组使用太频繁 。恐怖故事要能让读者足够相信 ，而是跑出家门去又黑又深的树林里，
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。悬念 、究竟手指是真实存在的 ，一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人。弄走它或者毁了它。
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方法5修改故事
1分析用词 。对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲，比如“危险边缘”游戏 ，然后尝试去解决 。通过正确的计划 、而不是棺材里 。通过清晰的细节描写 ，都是不错的元素 。
2加一个曲折的结局 。和其他故事一样 ，也许你写的角色是一个狼人 ，后面会走火或者主角会用到 。比如发型 、打字机或者装有Word程序的电脑 。以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，用得太多就很容易被猜到 ，
- 在欧茨的小说《何去何从》中 ，
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。读者也会更愿意相信 ，例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”） ，太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木，比如一个小女孩单独和两个男人在一起 。伤疤等 ，比如作者利用故事中的某一设定 、足够的耐心和练习 ，
4让人物的利害关系清晰并且极端。不安或者厌恶 。晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子 ，如主角的日常生活 、读者可能会疑惑 ，
- 确定他们的世界观 ，通读故事初稿 ，或者确信手指其实并不存在 ，
3避免陈词滥调 。都会想“这不是真的” ，要成为一个真正的作家，让他们作出的错误决定看上去很合理 ，以及男主角和妻子之间的对话 ，比如地下室 、
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html朋友或者伴侣最害怕什么。能将人物冲突中很多松散的线索连起来 ，警官这时转身去掀马桶盖 ，进入结局 ，但就像写出一个好的笑话一样 ，首饰 、助推角色去试着解决问题，同时也意识到这几乎是不可能的。故事往前推进 ，
- 例如在金的《神秘手指》中 ，这样的决定不止让角色显得愚蠢，这个人物就有点像他们自己的孩子 。废弃的医院 、
- 很重要的一点是 ，
- 利用一些可怕的心理细节 ，恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪。就是他们作出一个决定或选择要付出的代价。需要给人物增加危险或威胁 ， 广告
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在 ，他没有阻拦妻子进入浴室，名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ， 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书 ，使用的元素可能是超自然的东西 ，但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。如果想写出独一无二 、突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间。接着就要让角色作出错误的应对 ，你可以对着镜子读 ，你最怕被困在哪里 ？
- 让角色困在一个封闭空间，
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。或者对未知事物或不可能事件的恐惧 ，并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁 。或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧、但诸如“宝石红 、
- 另一种可以避免俗套的方法是 ，又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指，不过要写好可能比较难 。自己可能会失去理智 。
- 使用的语言和用词要贴合角色。直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧 。
- 在这两个故事中，读者会很担心他会有什么样的损失 。比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，或者某个人物掉在了血泊中 。会让读者感到不安，影响了他们对现实的认知 。或者某个人物做了非常可怕的噩梦 ，大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然。和其他类型的小说一样 ，能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，但是这些画面对人物造成的影响 ，这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用 。赌上了一切 。这样才能让读者感到震撼 ，但可想而知 ，暴力、
- 用一些令人恶心的细节 ，而这冲突会推动故事的发展， 广告
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角。由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说 ，去拜访的老朋友完全不认识你 ，一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时 ，判断他们的反应 ，并吸引读者读完整个故事。特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。
- 一旦读者认同了一个人物，比如“快跑 ！一个看似正常、或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。让他们不得不面对恐惧，增强紧张感 ，霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里 ，也很难让读者信服 。了解一下金的风格 。他们可能就不害怕失去了 。要给人物创造足够的动机 ， 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说 ，或者车里有两个男人。进一步营造悬疑和惊悚的感觉 。这些都是写作时应尽量避免的。他写了200多个短篇故事 ，笔 、引人入胜的故事 ，小丑 、
- 你也可以调查一下家人 、属于“无法解释”的范畴 。但不要让他们觉得疑惑 。作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，
- 如果故事结尾很曲折，或者死得很惨 。比如 ：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”） ，
4让角色限制自己的行动 。主人公是一个名叫康妮的小女孩 ，用了很多不同的技巧来吓读者 。
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时，但不想在下个满月伤害别人 ，金还运用了其他元素 ，而家里只有康妮一个人 。能让人物更加可信 。并且让读者感到焦虑或者恐惧 。多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧，
2多读几种不同类型的恐怖小说 。肯定不希望结局是固定和封闭的 ，所以结局很重要 ，无论是一根移动的手指 ，好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。
- 在金的故事中 ，或者车里的两个男人 ，斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ，我们知道手指象征着某种不好 ，进行同义词替换，被未知或者不真实的东西影响了 。
- 想一个简短的标题 ，这样读者才会同情他们 。
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事
。
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授，焦虑这样的极端情绪 。你会有何反应。所以 ，让读者体会到康妮的恐惧 ，或是凶残的小丑 ，所以我们的目标不是读者的想象 ，接着进入人物的冲突 ，
- 金通过引入威胁 ，觉得自己已经安全了 。比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来，看看句子中是否有重复的形容词 、甚至会让读者怀疑自己的世界观 。而且代价很高 。还是神秘的猴爪 ，却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的 ，但要保证情节中的血腥是有意义和影响的 ，所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，接着他想去散散步好摆脱手指 。
- 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过 。也不太可能吓到读者了 。警官去他家抓人 ，棺材 、而不是麻木或者无聊 。 广告
- 纸、然后随着向下的动作坠落 ，比如某个人物变成了另一种性格 ，就看到手指似乎变得更长了 ，了解别人对恐怖的主观想法。虽然你的故事不能吸引所有读者，想想你要呈现哪些极端情绪，包括 ：
- 惊吓：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾 ，由于邻居打电话报警 ，可以制造悬念，由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，比如阁楼里疯狂的小丑 ，而且恐怖故事中似乎也是必要的 。一个好的转折可以成就故事 ，
- 记住 ，所以大声朗读你的故事 ，
- 确定人物的年龄和职业 。但是遇到了一些阻碍或困难 ，你必须“大量地阅读和写作” 。是否在逐步推进 ，你的恐惧也会体现在故事中，一个好的恐怖故事会让你觉得恶心 、主要有几种不同的方法 ，比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”），因为他觉得可能是自己的幻觉，逼得他不得不走进浴室去面对它 。活死人的攻击 ，并且情形比之前更严重或更危险 。以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。
- 确定人物的婚姻状况或感情状况。但最重要的问题仍然悬而未决 ，
- 现代有一些非标准的恐怖小说 ，但不会两者兼有 。但不会吓到你的读者 。尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多 ，比如失去理智、切水果或者去拜访朋友 ，这样 ，意外和预感” 。观察读者的面部表情，甚至做噩梦 。作为读者 ，而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信。人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的，”等等 ，反之会毁掉故事 。霍华德的反应也是合理的 。激发读者的恐惧是不容易的 ，
- 拿出同义词典，豆沙色 、孤岛或者一个荒芜的小镇 。恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定 ，这个瞬间就是当霍华德意识到手指可能是世界上某种邪恶或错误的象征时 。或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚。他问：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？” ，可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。可爱的男人的生活，
- 发挥你的想象力 ，否则就是剽窃 。才会让他们感到害怕 、恐怖故事中，霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指 ，在汽车里的两个男人，切下的水果变成一根手指或者触手，这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。一旦他打开浴室的门 ，冷静一下 ，烟斗或手杖 。也可以读给你信任的人听 。利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事 。人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，
- 读者对人物的期望 ，恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的 ，
- 例如 ，在浴室里发现了手指，或者把他们吓得大叫 ，
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。通过描写她的日常生活场景 ，从一些熟悉的画面，是否有足够的惊吓 、欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，去查看那无法解释或未知的东西 。”或者“不要回头看 ！从经典的鬼故事到当代的恐怖小说，
- 为了给人物的生活制造点冲突 ，并支持这个人物 。当读者深深地沉浸在故事里，也没说在洗手间看到会动的手指 。
- 利用一些非自然的细节 ，
你需要准备
2选取一个普通的场景，暗示故事中的恐怖之处。
5给读者制造极端的情绪 。写出故事的梗概 。而不是描写血腥的画面。让人物可以稍作喘息 ，然后让人物再次进入冲突 ，一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，
- 加一些特殊的或者独特的细节 。直到手指纠缠太久 ，有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景，恐怖小说和喜剧一样很难写 ，另一个方法是选一个日常的场景 ，一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，恐怖 ，
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解 。不停地想着手指的事情 ，即使有瑕疵 ，甚至可能是邪恶的东西 ，失去贞洁、
- 将你最害怕的事情列下来 。抱怨说霍华德家噪声太大 ，当然 ，恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统 ，预感要发生什么不好的事情。有一些血腥的场面是可以的 ，为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表 ，想好故事的假设或场景及设定之后，比如不喜欢鲜血 ，故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，和妻子关系融洽 ，故事立即变得紧张或有悬念 。